"Другой взгляд" на Петербург – холостой выстрел?

  • 31 октября 2014
Евгений Кыхалов Правообладатель иллюстрации Anna Misharina
Image caption Евгений Кыхалов - автор и исполнитель прекрасного моноспектакля "Тринадцатый апостол" по Маяковскому

St. Petersburg – Take Another Look – так назывался прошедший на прошлой неделе в Манчестере, Лондоне и Дублине мини-фестиваль современной петербургской культуры.

Название фестиваля можно перевести как "Санкт-Петербург. Взгляните по-другому". В таком "другом взгляде" на культуру великого русского города, по задумке куратора фестиваля Дмитрия Милькова, очень нуждается западный мир. И когда правительство Санкт-Петербурга решило представить город в рамках многострадального Года культуры России в Великобритании, то традиционный и бесспорный "джентльменский набор" в виде Мариинского театра и Эрмитажа было решено дополнить искусством новым, свежим, экспериментальным.

Богатая программа

Состав сброшенного на Британские острова культурного десанта выглядел представительно и даже заманчиво. Художник и дизайнер Митя Харшак привез фотовыставку "Город в лесах" – спрятанные в строительные леса всем хорошо знакомые архитектурные шедевры выглядят неожиданно, совершенно по-иному – в полном соответствии со смыслом и названием фестиваля.

Петербургскую киношколу представляла не только ретроспектива недавно скончавшегося Алексея Балабанова, но и шокирующий "каннибальский триллер" "Шопинг-тур" Михаила Брашинского – известного кинокритика, еще десять лет назад дебютировавшего в качестве режиссера острым и талантливым фильмом "Гололед". Режиссер Константин Сильвестров привез стильную черно-белую экранизацию кафкианского "Процесса".

Программу игрового кино дополнили два интересных документальных фильма – снятая еще несколько лет назад картина Владимира Непевного "Курехин" и ироничная лента Алены Полуниной "Непал форева" о двух петербургских коммунистах, отправляющихся в Непал с целью помирить две противоборствующие коммунистические партии этой страны и, тем самым, приблизить наступление равенства и братства во всем мире.

Правообладатель иллюстрации Anna Misharina
Image caption Джазовое трио Андрей Кондаков-Владимир Волков-Вячеслва Гайворонский

Отдельно была показана и анимационная программа из подборки новой и интересной петербургской мультипликации.

Актер Евгений Кыхалов показал невероятно яркий и мощный моноспектакль "Тринадцатый апостол" по поэме Владимира Маяковского "Облако в штанах". Моноспектакль в самом прямом смысле этого слова: сменой костюмов, реквизита, декораций и освещения актер занимается сам, прямо на глазах у зрителей, нисколько не снижая при этом динамику и темп очень насыщенного – и визуально, и содержательно – представления.

Известный музыкант контрабасист Владимир Волков был полноценным партнером в двух театрально-музыкальных представлениях – с танцовщицей Алиной Михайловой и артистом Павлом Семченко из знаменитого театра АХЕ.

Тот же Волков был и одним из участников собственно музыкальной программы: трио Вячеслав Гайворонский-Владимир Волков-Андрей Кондаков, дуэт с аккордеонисткой Эвелиной Петровой. Два пианиста – Кондаков и Полина Фрадкина – сыграли сольные фортепианные концерты, соответственно из оригинальных джазовых композиций Кондакова современных интерпретаций классики Фрадкиной.

Холостой выстрел

Местом проведения фестиваля был выбран так называемый Bargehouse – сохранившееся еще с XIX века старое четырехэтажное складское здание на южном берегу Темзы. Когда-то весь южный берег был местом грузовых причалов и складов. Теперь это один из главных культурных центров Лондона, где вдоль набережной вытянулись концертные залы, театры, рестораны, открытые кафе. На фоне всего этого ультрамодернового шика Bargehouse выделяется первозданной нетронутой индустриальной фактурой: как снаружи, так и изнутри здание выглядит нарочито обшарпанным – идеальное пространство для альтернативного, клубного характера привезенного из Петербурга современного искусства.

Правообладатель иллюстрации Anna Misharina
Image caption Нарочито обшарпанное старое здание Bargehouse - идеальное место для фестиваля альтернативной культуры

Казалось бы, все складывалось одно к одному – хорошо составленная программа, прекрасно подобранное для нее место проведения. Однако…

Однако Лондон – город культурой перенасыщенный. Чтобы проходящее здесь событие имело хоть какой-нибудь культурный, медийный, общественный резонанс, готовить его нужно сильно загодя – на это нужен год-полтора, а не два-три месяца, выделенные на его подготовку. Нужно обеспечивать паблисити, организовывать рекламу. Да, все это требует времени и денег. Деньги, кажется, были – бюджет на проведение фестиваля правительство Санкт-Петербурга выделило вроде бы изрядный: как рассказывал Дмитрий Мильков, в Лондон приехали 34 участника культурной программы и еще 15 сопровождающих официальных лиц. Но времени и умения действовать в очень сложной культурной среде британской столицы явно не хватило.

Британская пресса о событии вообще не была оповещена. Даже в русскоязычной прессе – а Лондон теперь немалый по численности населения русский город с несколькими газетами и вебсайтами – никакой информации о фестивале не было.

Правообладатель иллюстрации Anna Misharina
Image caption Марина Алексеева привезла в Лондон лайтбоксы - "живые коробки" с "пляшущими человечками" внутри

В результате было невероятно больно наблюдать, как привезенные из Петербурга в Лондон за тысячи километров спектакли и концерты проходили при ничтожном – буквально в десяток-полтора человек - скоплении публики. Да и из этих полутора десятков большую часть составляли свои же коллеги-артисты из Петербурга, сами организаторы и немногочисленные лондонские друзья артистов. Приехавших чиновников, впрочем, среди зрителей видно не было.

Да, политическая напряженность и охлаждение отношений между Россией и Британией сыграли свою дурную роль. Мэрия Лондона, чье предполагавшееся участие в проекте, безусловно, повысило бы его видимость и значимость в городе, предпочла в нынешних условиях просто отстраниться.

Да, сложная и неповоротливая бюрократическая машина городских властей Санкт-Петербурга не смогла ни рассчитать необходимого на раскрутку проекта времени, ни оперативно реагировать на меняющиеся обстоятельства и либо переносить сроки его проведения, либо менять масштабы, либо – мера крайняя, но и к ней нужно быть готовым – отменять его вообще. А иначе - в чем смысл такого культурного десанта?

Получилось же так, что все замечательное современное искусство из Петербурга выстрелило в Лондоне, увы, вхолостую.