是什麼造就完美婚紗?

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作為時尚界的一員,婚紗承載著太多的文化與風格含義——尚且不提令人眼花繚亂的選擇——凖新娘難以凖確說明自己真心喜歡穿哪款婚紗。

身處紐約的重量級婚紗設計師艾米斯·阿貝拉(Amsale Aberra)說,新娘在挑選婚紗時應跟著感覺走。30年來艾米斯的設計已成功塑造了如今被視為時髦的婚紗款式。她還為影視作品設計服裝,是美國近期電視真人秀系列節目《高檔禮服店》(Amsale Girls)的主人公,因其設計服裝的「永遠摩登」樣式聞名。

1985年艾米斯結婚時想給自己找一款婚紗,正是這一經歷使她走上了設計師道路。她向BBC Culture頻道表示:「我在婚禮結束後就馬上開始了。當時我在給自己找一款非常簡潔的婚紗,但在乾淨、繁複風格的婚紗中幾無所獲。於是我想不會只有我一個人在找這樣的東西。從此我開始了我的事業,並欣喜地發現我的直覺是正確的,其他人的品位也和我一樣。」

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Image caption 艾米斯稱克里斯汀·迪奧20世紀50年代的作品對自己流線型的貼身風格有巨大影響。(圖片:Rex)

9歲時從埃塞俄比亞來到美國、以學習藝術為初衷的艾米斯也指出,成長環境是自己最終職業的一個促進因素。「我在其樂融融的家庭環境中長大。但那時候在埃塞俄比亞時裝設計還沒有被當成一門職業。我對服裝十分感興趣。因為很多我喜歡的時裝埃塞俄比亞都沒有賣的,於是我常常給自己做衣服。我來到美國之後,喜出望外地發現這門技術十分有用,」艾米斯這樣說道。

極簡主義發揮到極致

設計師為自己設計婚紗的「少即是多」理念日益流行。從艾米斯到王薇薇(Vera Wang),婚紗設計師們創作的是流暢、乾淨的輪廓和較少裝飾的外觀——與過去那種千回百褶的婚紗形像大不相同。 對於非傳統婚紗樣式來說,大膽的簡潔主義總是能收到好效果。

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Image caption 近年來王薇薇的極簡主義婚紗已躋身新娘們夢寐以求的婚紗之列。(圖片:Vera Wang via Getty Images)

影響艾米斯的十年是以備受歡迎的輪廓和乾淨線條聞名的20世紀50年代也許並不足怪。「當時迪奧和巴黎世家影響最大,」艾米斯說。不過她也很想強調對她而言,完美的婚紗超越時尚。「我盡量不去關注流行時尚,而是集中精力設計能讓新娘子20年後回顧仍如婚禮當日一樣喜愛的永恆婚紗,」艾米斯如是說。

不過,即使有著最瘦削的樣式,時裝風格細節仍起著關鍵作用。比如艾米斯的美世禮服(Mercer)毫不做作,具有極簡主義風格,但在背後有一個特別大的瘦削折紙風格蝴蝶結。

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Image caption 艾米斯為眾多影視作品設計婚紗,其中包括茱莉亞·羅伯茨主演的喜劇《落跑新娘》。(圖片:AF Archive/Alamy)

那麼自艾米斯20世紀80年代開始時裝設計事業以來婚紗行業發生了怎樣的改變?「隨著女性越來越獨立,我注意到的主要變化便是她們從父母手中取得對婚禮設計、計劃的更多控制權。最近似乎不僅新娘而且新郎參與的越來越多,新人的朋友圈也有這個趨勢。而且新人的選擇更多、花樣更多,」艾米斯說。

當被要求為影視作品設計服裝時,艾米斯一口應承。「我喜歡像現實中的婚禮一樣看待電影中的婚禮,反過來我也喜歡把現實中的婚禮虛幻化,因此對我來說二者沒有多大區別,」艾米斯說。

從小徑到大道

英國設計師愛麗絲·坦波麗(Alice Temperley)也像艾米斯一樣為自己設計了婚紗。「我的婚禮主題是「空靈20世紀20年代」,婚禮地點是在薩姆斯特我長大的地方,」她向BBC Culture頻道表示。「當時在我父母的蘋果農場漂亮果園裏,220位各色好朋友鬧到深夜。我的婚紗由古風法國蕾絲製成,那是我精心收集多年、自我自孩提時代便擁有的20世紀20年代兩毫米直徑亮片。」

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Image caption 設計師愛麗絲·坦波麗的婚紗也是自己設計——她吸收了20世紀二三十年代的光潔樣式,性感而不失端莊。(圖片:Alice Temperley)

坦波麗的婚紗設計利用了各種重要元素。「我考察了大量不同地點和時代,尤其參考20、30年代的輪廓和維多利亞時代的細節,」她說。「坦波麗經典牛仔婚紗」是她的最愛。「因其裝飾、珠飾繁複,我喜歡對細節的注意和它那20年代的輪廓。」

婚紗有著豐富的美學意味,以至於許多非婚紗設計師都繼續在時裝表演中以婚紗秀壓軸的傳統。甚至連口無遮攔的英國時裝設計師加勒斯·普(Gareth Pugh)——Lady Gaga、凱莉·米洛(Kylie Minogue)等人都喜歡他那粗狂、雕塑感的作品——都為朋友、AnOther雜誌時尚總監凱蒂·席琳福德(Katie Shillingford)設計了一款婚紗。普的婚紗成品為有著繁複細節的令人嘆為觀止的浪漫主義作品,近期在倫敦維多利亞-阿爾伯特博物館展出。

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Image caption 加勒斯·普為時尚總監凱蒂·席琳福德設計的復古風格婚紗,最近在倫敦維多利亞阿爾伯特博物館展出。(圖片:Amy Gwatkin)

加勒斯·普認為,設計師與凖新娘之間的對話有著固有的重要性。「那絕對是一場對話,」他向BBC Culture頻道表示。「我們和凱蒂·席琳福德進行了多場會談。我們坐下來就談,我們把我之前做過的東西過一遍,每件都試一試,提出想法,看看有哪些質地和顏色可選……我深感她有必要參與時裝設計而不是簡單看幾幅草圖了事,這樣才不會與行業脫節。」

「凱蒂·席琳福德有著特別鮮明的感覺,我希望我們做的是對的。作為一名設計師,傾聽新娘的需求而不是努力把她覺得不舒服的想法推銷給她非常重要……不過幸運的是,我們對最終結果都很滿意,」加勒斯·普說。

那麼加勒斯·普是否認為婚紗能夠說明新娘的身份感?「從根本上說,我們選擇穿戴什麼都是我們身份的表達。對新人來說婚禮那天是個有重要意義的日子。婚紗則是婚禮的傳統主角之一,因此無論誰穿,婚紗都應該有重大意義,」加勒斯·普如是說。

欲閱讀 英文原文,請訪問 BBC Culture網站。

(責編:友義)

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