Киноблог. "Окно в Европу": фестиваль без фильма-победителя

  • 18 августа 2015
  • kомментарии
Плакаты фильмов фестиваля Правообладатель иллюстрации Olga Sherwood
Image caption Фильм "Училка" разочаровал жюри, но понравился зрителям

В Выборге прошел XXIII фестиваль российского кино "Окно в Европу".

Один из самых "взрослых" отечественных киносмотров именуется также Выборгской киноинициативой.

В 1993 году, когда погода в нашем кино стояла фактически траурная, группа товарищей - режиссеры Савва Кулиш и Марлен Хуциев, композитор Микаэл Таривердиев, продюсер Геворг Нерсисян и другие - наперекор кризису организовали "Кинорынок-Фестиваль" в пригранично-портовом Выборге.

Отсюда корабли и поезда, гудя и посвистывая, уходят в Финляндию и дальше в Европу – а значит, логично проложить тропку к зарубежным коллегам и зрителям. Показывать друг другу свое кино, да и вместе что-то сотворить. Казалось, что нас всюду ждут, что мы вот-вот вольемся в семью цивилизованных государств. Да и за границу хотелось почаще, а личных денег было чуть-чуть.

Детище "шестидесятников"

Еще тогда казалось, что толковая частная инициатива обречена быть успешной. Но киноиндустрия, при всем своем оглушительном рывке, нынче даже пуще прежнего пребывает под глыбами государства, и московско-выборгский фестиваль получает деньги Госкино/минкульта, в негласной табели о рангах отечественных киносмотров занимая строчку, следующую после "Кинотавра".

Их сравнение потребовало бы диссертации, скажу главное: "Окну в Европу" удалось свою "второстепенность" сделать максимально выгодной.

Конкурс игровых фильмов "Осенние премьеры" формируется в основном из работ, только-только завершенных в производстве или уже имеющих дату выхода в прокат.

Но есть еще и конкурс "Выборгский счет", в котором оценку дают зрители. Там представлены те же самые картины, а вместе с ними – авторские фильмы, претендовавшие на Берлин, Канн, Венецию etc. и/или показанные "Кинотавром" и Московским международным фестивалем. Так "уравнивается" для оценки артхаус и мейнстрим.

Два года назад ввели отдельный конкурс фильмов, созданных в копродукции с другими странами, - она кажется почти панацеей при катастрофе российского кино в отечественном прокате.

Правообладатель иллюстрации Olga Sherwood
Image caption Знаменитая Круглая башня на Рыночной площади Выборга тоже украшается к фестивалю

Взгляд на результаты совместного производства, как и голос публики, более чем важны фестивалю, имеющему в отцах-основателях продюсера как системообразующую фигуру. Упомянутый Геворг Нерсисян - генеральный директор Группы компаний "Парадиз", она занимается кинопроизводством, дистрибуцией, имеет сеть кинотеатров "Пять звезд" и "Ролан".

Понятно, что игровому кино приоритет, но в "Окне…" выставлены также документалистика и анимация, у которых свои зрители, жюри и призы.

Однако отличие универсального Выборга от преимущественно игрового Сочи совсем в другом.

У Финского залива ярко выраженных амбиций, ядовитого ощущения конкуренции, снобизма гораздо меньше, чем у Черного моря, а дружественности, даже домашности, не в пример больше.

Причина проста: "Окно в Европу" - детище шестидесятников. Они наградят каким-нибудь призом неважнецкий фильм, если автора надо поддержать морально - например, в болезни.

Сгладят все углы, что, может быть, и пресно, - но дадут самые верные оценки, только услышь. Почтят ровесников, позволят высказаться юным, даже и графоманам, - но мертвящий гламур тут не жилец.

Вкус и честь своего поколения блюдет в Выборге нынешний президент фестиваля Армен Медведев.

Киновед и многоопытный, прошу прощения, функционер, вплоть до председательства в Госкино, самая крупная фигура у этого "Окна…", он знает процесс дотошно и насквозь, точен и дипломатичен в оценках, поучительно вспоминает лихие годы и события, бесподобно шутит: свежо и остро.

Да, есть трагическое понятие "диктатура шестидесятников", но в случае Армена Николаича уместно говорить про их обаяние.

"Затяжная хмарь, а не кинопроцесс"

Правообладатель иллюстрации Olga Sherwood
Image caption У фестиваля "Окно в Европу" больше дружественности, чем амбиций

Девиз выборгского фестиваля "Российское кино - прогноз на завтра" следует воспринимать метеорологически: одни любят жару, другие прохладцу.

Фильмы – если не в кинотеатрах, то в интернете по запросу (о пиратстве даже не говорим) – имеются на любой вкус, по отзывам фестивальной прессы и фейсбучным страницам обиженных/обласканных творцов можно решить, стоит ли тратиться.

Однако небо в тучах: общий климат в отечественном кино продолжает ухудшаться. Бессмысленные, бесформенные, бездарные киноопусы, как поется в старой песенке, составляют большинство.

И вот наша Гильдия киноведов и кинокритиков не находит, кому вручить своего "Слона": в основном конкурсе (остальные плотное расписание просто не дает смотреть) не было картины отчетливо авторской, индивидуального почерка и стиля.

Ограничились дипломом социальной драме "Побег из Москвабада" Дарьи Полторацкой по сценарию Юсупа Разыкова: трагедия "понаехавших" в столицу, и отнюдь не только гастарбайтеров, предъявлена честно, профессионально четко, сочувственно без сантиментов.

За свой сценарий Разыков награжден также основным жюри во главе с режиссером Светланой Проскуриной. А вот определить лучший фильм и лучшего постановщика оно, как и критики, не смогло.

Проскурина, на открытом заседании жюри беспощадно отхлеставшая своей речью весь отечественный кинематограф (вместе с собой, поскольку говорила "мы") и его публику: "Мы лжем сами себе, принимая лапшу "Доширак" за полноценную еду", - вместе с товарищами была бескомпромиссна.

Гран-при вручен не фильму, а актрисе Ирине Купченко, исполнительнице заглавной роли в "Училке" Алексея А. Петрухина. (В 2011-м так же наградили актера Петра Зайченко, но тогда жюри не смогло выбрать лучшую из равно достойных картин. "Кинотавр" в тот же год поощрил фильм двадцатилетней давности, а не новый. Затяжная хмарь, а не кинопроцесс, как и было сказано…)

Правообладатель иллюстрации Olga Sherwood
Image caption Гран-при был вручен не фильму, а актрисе Ирине Купченко

Проскурину легко понять: она ассистировала Илье Авербаху (странным образом никогда не относимого к шестидесятникам) на "Чужих письмах", где Ирина Купченко тоже сыграла учительницу. Пропасть – содержательная и стилистическая - между этими школьными фильмами ужасает.

Автор спекулятивной "Училки" пытается угодить всем сразу, превратно понимая сразу все: зрительский успех, актуальность, идейность, патриотизм, профессионализм, виды и жанры кино. В итоге провалены сценарий и диалоги, режиссура дурна, фильм плохо снят, редакторской работы нет. Даже суперпрофи Купченко не везде может выбраться из общей фальши и навязанных ей штампов.

Зато публика смеялась. И поставила этому "дошираку" самые высокие баллы в конкурсе "Выборгский счет". Мораль проста: кинематограф (как и телевидение) порождает для себя аудиторию. А фестивали – только "градусник" процесса.

Пока лишь "форточка"…

Весьма понравилась "Училка" и зрителям финского города Котка, где состоялся выездной сеанс "Окна в Европу". Не в первый уж раз фестиваль пытается "распахнуться" - и прежде всего, в Финляндию, конечно. Финны в постсоветские годы стремились сотрудничать с нами в сфере кино больше иных (разве что французы так же). Финские документалисты без устали снимали в России.

О "Восточном проекте" и его создателе Рейо Никкиля уже доводилось говорить. В 2006-м он устроил на выборгском фестивале показ четырех документальных финских фильмов и дискуссию "Россия - Финляндия: Шаг навстречу", в которой участвовали десять финских режиссеров и продюсеров. Еще раньше в Выборге прошла презентация российского документально-игрового кинопроекта "Фантом Хаккинена", посвященного знаменитому гонщику "Формулы-1" (правда, следов этого события не обнаруживается). А вот российско-финский фильм "Граница 1918" Лаури Тёрхёнена (2007) был презентован, а затем торжественно показан фестивалем.

И вот в прошлом году по инициативе продюсера Станислава Ершова и петербургского Фонда "Кино&Театр" начались "гастроли" фестиваля в Котке – и удачно: тамошняя администрация прекрасно понимает выгоды культурных связей и приграничного сотрудничества и готова к ним. Нынче в проект вписались петербургская компания "Невафильм", киностудия CURSOR из Котки и Кинокомиссия Юго-Восточной Финляндии.

Все вместе они устроили деловую программу фестиваля: финские и российские продюсеры и исследователи кинопроцесса познакомили друг друга с законами киноиндустрии и возможностями кинорынка своих стран, поговорили о прошлом опыте и анонсировали будущие проекты. Руководитель международного отдела Кинофонда Финляндии Яна Пускала заверила, что барьером для совместного производства нынешние санкции не станут.

Одно меня сильно смущает. Кинематограф пятимиллионной Финляндии добился того, что из десяти хитов ежегодного проката пять – национальные фильмы, и многие созданы в европейской копродукции. У нас шедевр финского гения Аки Каурисмяки "Гавр" заинтересовал 4023 человека (во Франции – почти 570 тысяч, в Германии – почти 250 тысяч). Зачем финнам наш рынок?

А как же, спросите вы, аплодисменты в Котке после "Училки"? Да просто в зале было много бывших наших. Уж лучше бы им показали"Чужие письма"...

Новости по теме