50 лет "Психозу": фильму, который изменил кинематограф

  • 2 апреля 2010
"Психо"
Image caption "Психо" - шедевр "саспенса", который до сих пор остается непревзойденным

С тех пор, как Альфред Хичкок познакомил мир со своим ужасающим шедевром "Психоз" (Psycho), прошло 50 лет. Даже если вы не смотрели этот фильм, вы, скорее всего, все равно подверглись его всеобъемлющему влиянию.

В 1950-х Хичкок прославился как мастер "саспенса" в гладких и отточенных триллерах – таких, как "Окно во двор" (Rear Window) и "К северу через северо-запад" (North by Northwest). Однако "Психоз" было совсем другим - большинство кинозрителей подобного рода кино не видели никогда.

Шокирующее насилие и откровенные сексуальные сцены этой ленты не только стали серьезным испытанием для тогдашних цензоров, но проверили на прочность нервы аудитории – и помогли Хичкоку сделать самый популярный фильм своей карьеры.

После этого другие кинематографисты очень быстро поняли, каким богатым коммерческим потенциалом обладают насилие и секс, и последовали примеру Хичкока.

Сцены насилия

45-секундная сцена убийства в душе в "Психозе" – это, возможно, самый известный эпизод в истории кинематографа.

Дэвид Томпсон, автор книги об этом фильме Альфреда Хичкока, считает, что сцена в душе "по-прежнему занимает достойное место среди жесточайших сцен американского кино".

Роберт Кларк - еще один кинокритик - уверяет, что она "навсегда изменила кинематограф".

В течение первых 45 минут зритель "Психоза" следит за судьбой Мэрион Крэйн (роль которой сыграла Джанет Ли). Он начинает ей сопереживать и именно ее считает главной героиней.

Но затем Мэрион Крэйн погибает, когда принимает душ перед сном в тихом мотеле. Создается впечатление, что ее жестоко убивает старая женщина, которая едва появляется в кадре.

"Зрители такого никогда не видели. Они совершенно потрясены тем, что главного героя убивают, когда не прошло и трети фильма. Они полностью дезориентированы", - говорит куратор Британского института кинематографии Майкл Брук.

Примечательно, что "Психоз" был снят на черно-белую пленку: на этом этапе для Хичкока это было нехарактерно. В некоторой степени такой прием объясняется необходимостью сократить бюджет, но он имеет и другое значение: отсутствие цвета позволяло несколько смягчить чересчур натуралистичные подробности происходящего.

Хичкок знал, что в то время цензоры никогда бы не пропустили в широкий прокат сцену, в которой ярко-красная кровь брызжет на стену и потолок.

"В 1960 году сцену в душе просто нельзя было показать в цвете", - объясняет Брук.

Эксперт продолжает, что после "Психоза" насилие буквально хлынуло на киноэкран. В конце 1960-х за триллером последовала подчеркнутая замедленной съемкой жестокость "Бонни и Клайда" и "Дикой банды", а в наше время – настоящая пыточная порнография "Хостела" и "Пилы".

Впрочем, на самом деле "Психоз" не является "настолько жестоким фильмом, каким кажется", уверяет Брук.

Яркая иллюстрация "прогресса" современного кинематографа - это классификация фильма Хичкока 50 лет назад и сейчас. В далеком 1960-м "Психозу" присвоили сертификат "Х", и он был разрешен к показу только для взрослой аудитории; сейчас его могут смотреть зрители от 15 лет.

Сочувствие к убийце

Главный герой "Психоза", которому сопереживают многие зрители, - это Норман Бэйтс в исполнении Энтони Перкинса. Он довольно странный и робкий молодой человек, управляющий близким к разорению семейным мотелем и ухаживающий за свирепой матерью-инвалидом.

Image caption Режиссер заставил зрителя сопереживать убийце

После убийства Мэрион Крэйн повествование продолжается с точки зрения Бэйтса, и зрителям приходится вникать в его дилемму – нужно ли сокрыть ужасное преступление, совершенное его матерью.

"В сцене сразу после убийства в душе показана [принадлежавшая Крэйн] машина, которая тонет в болоте. И в какой-то момент машина замирает на поверхности, - говорит Брук. – Тут вы переживаете довольно странное чувство – вам словно бы хочется, чтобы она продолжала тонуть. Вам кажется, что Бэйтс не должен попасться, хотя он и скрывает такое жуткое убийство".

Режиссеру "Психоза" удалось сыграть на психологии зрителя так, как до этого не делал ни один из авторов популярных триллеров.

Эта лента считается первым современным фильмом ужасов. По словам кинокритика Пола Данкана, самая большая ее заслуга – это именно изменение точки зрения повествования. В будущем такой прием стал очень популярным среди авторов подобных лент.

Большинство предшественников Хичкока работали "от третьего лица", когда камера была лишь безучастным наблюдателем происходящих событий, объясняет Данкан. А Хичкок первым начал вести повествование с точки зрения главного героя и сделал зрителя активным участником действия.

"Думаю, что именно этот прием фильмов Хичкока копируют чаще всего", - считает критик.

Ведя повествование от лица Нормана, режиссер умело манипулирует зрительским восприятием и подводит его к неожиданному и потрясающему повороту. "На основе всей полученной информации вы верите в невиновность героя, и вы сопереживаете его внутренней борьбе", - говорит Данкан.

Секс

Первая сцена фильма – это общий план города Финикс в штате Аризона жарким декабрьским днем.

Image caption Продолжателем дела Хичкока в числе прочих считают Квентина Тарантино

Камера лениво панорамирует по крышам, а затем как бы случайно делает "наезд" на окно гостиничного номера. И внутри перед зрителем оказывается едва одетая Джанет Ли и обнаженный до пояса Джон Гевин. Совершенно очевидно, что они только что занимались любовью.

Первые же моменты фильма словно бы объясняют зрителям, что именно им приготовил Хичкок.

"Он намеренно пытался проверить, как цензоры отреагируют на фильм", - считает Брук. "Раньше сексуальная подоплека подавалась лишь намеками, а тут она открыто выходит на поверхность", - продолжает критик.

В то время большинство американских киностудий следовали пуританским "Правилам кинопроизводства", которые создавались еще в 1930-х и ограничивали демонстрацию сцен с сексом, наркотиками, выпивкой, крепкими словечками и вообще со всем, что могло "подорвать моральные устои зрителей".

Хичкок не смог получить необходимое финансирование от студий, которые не хотели рисковать из-за "опасного" фильма, и был вынужден самостоятельно оплатить 60% бюджета (общий размер которого даже в сокращенном виде составил около 1 млн долларов). В результате режиссер оказался свободен от студийных правил и смог установить свои собственные нормы.

Для коммерческого кинематографа конца 1950-х многое в "Психозе" было радикальным – от откровенных сцен, где Ли предстает перед камерой в нижнем белье, до шокирующего насилия - и даже кадра, в котором показан момент спуска воды в туалете.

Хотя Хичкок и раньше был знаменит своим черным юмором, никогда ранее он не сочетал его с таким мрачным и жестоким материалом. Сегодня достойным продолжателем жанра, в котором смех сопровождается потоками крови, остается Квентин Тарантино.

Использование музыки

Скрипки, завывающие в сцене убийства в душе, уже стали культурным стереотипом, устоявшимся признаком неизбежного и жестокого сумасшествия.

Image caption Альфред Хичкок рискнул и вложил в производство фильма собственные средства

Их важность подчеркивает тот факт, что во время предварительных показов "Психоза", когда лента еще не сопровождалась музыкой, этот эпизод вовсе не вызывал таких уж сильных зрительских эмоций.

"Только на второй версии, где уже была музыка, люди буквально выпрыгивали из кресел – особенно, когда начинали звучать душераздирающие скрипки", - говорит Брукс.

Весь саундтрек (автором которого был композитор Бернард Херманн) является неотъемлемой частью "Психоза" – начиная со струнного взрыва на открывающих фильм титрах.

Подобные музыкальные эффекты использовались во многих более поздних фильмах ужасов, например, когда режиссер хотел создать необходимую атмосферу или подчеркнуть чувство надвигающейся опасности.

Одним из наиболее ярких примеров остается фильм "Челюсти" Стивена Спилберга, снятый в 1975 году. Впрочем, влияние Хичкока на Спилберга совсем не ограничивалось одной только музыкой.

"Когда делались "Челюсти", его авторы хотели опустошить американские пляжи – точно также, как "Психоз" в свое время опустошил душевые комнаты мотелей", - напоминает Брукс.

Новости по теме