Черносотенцы, анархисты и даже Николай II: политическая карикатура революции 1905 года

  • Александр Кан
  • обозреватель по вопросам культуры
Подпись к фото,

"Каины XX века (Братоубийцы)". Неизвестный художник, 1905 год

Вышедшая только что книга британского историка Тоби Мэтью собрала под одной обложкой уникальную коллекцию политических карикатур дореволюционной России, относящихся в первую очередь к решающему периоду русской истории - революции 1905 года.

Книга называется "Привет с баррикад. Революционные открытки в императорской России". Книга обширная - свыше 450 страниц, сотни красноречивых иллюстраций. Ее хронология - от октября 1869 года, когда в Австро-Венгерской империи была изобретена новая форма почтовых отправлений - открытое письмо или открытка, до пришедшейся уже на 1908 год последней, затухающей волны первой русской революции.

Однако, когда пристальнее всматриваешься в богатейший иллюстративный материал, обнаруживаешь, что огромное большинство приведенных в книге политических карикатур - а именно они составляют главный интерес автора исследования - относятся исключительно к 1905-1906 годам.

"Главная причина столь бурного всплеска - в политической свободе, если не сказать анархии, сложившейся в стране после Манифеста 17 октября 1905 года, впервые в русской истории провозгласившего основные политические свободы: свободу совести, свободу слова, свободу собраний, свободу союзов и неприкосновенность личности", - рассказывает Мэтью.

Подпись к фото,

Обложка книги Тоби Мэтью "Привет с баррикад. Революционные открытки в императорской России"

Период этот был крайне коротким, но в эти месяцы правительство утратило контроль над типографиями и производством печатной продукции, и неподцензурная политическая сатира, исполненная на высоком профессиональном полиграфическом уровне, в отличие от прежнего подпольного "самиздата", буквально захлестнула страну.

Очень быстро, уже в 1906 году, правительство вернуло себе контроль над типографиями, и политическая полиграфия вновь стала уделом приверженных революции подпольщиков. В короткий же период последних месяцев 1905 года и начала 1906-го - так называемые "дни свободы" - производство политической карикатуры стало внезапно прибыльным делом,

"Отсюда и столь массовое их распространение", - поясняет историк.

Тоби Мэтью изучал русский язык в школе, русскую историю - в университете, и во время своих путешествий по России увлекся политической графикой, в частности, относящейся к периоду первой русской революции.

В его коллекции около тысячи открыток времен революции 1905 года. Но в книгу вошли образцы не только из личной коллекции, но и из собрания Музея современной истории в Москве, других музеев и частных коллекций.

"Меня этот исторический период интересует по двум причинам. Во-первых, я преклоняюсь перед мужеством людей, решившихся бросить вызов политическому деспотизму, во-вторых, меня привлекает неопределенность, неизвестность исхода той политической бури, которая развернулась в России того времени. Я старался не проявлять своих симпатий, и в книге представлен широчайший спектр политических взглядов и позиций: от монархистов и черной сотни, до большевиков и анархистов", - говорит автор книги.

Предлагаем вашему вниманию подборку самых ярких образцов русской политической карикатуры времен революции 1905 года с комментариями Тоби Мэтью.

"Предводитель черной сотни"

Подпись к фото,

"Предводитель черной сотни". Неизвестный художник, 1905 год

Радикальные, экстремистские националистические группировки, объединенные общим названием "черная сотня", вызывали не только ненависть, но и презрение либеральных карикатуристов, которые нередко изображали их в виде диких зверей.

С одной стороны, эти образы должны были отражать звериную жестокость, с которой черносотенцы устраивали погромы, обрушивались на демонстрации сторонников либеральной оппозиции, да и вообще на всех, кого они подозревали в либеральных взглядах. С другой стороны, в такой образности был и более глубокий смысл, подчеркивавший примитивизм и варварство.

"Кегельбан"

Подпись к фото,

"Кегельбан". Неизвестный художник, 1905 год

Одна из моих любимых карикатур - простой, но очень мощный образ. Кроваво-красного цвета шар со словом "революция" неумолимо мчится на хрупкие кегли, изображающие министров и ближайших сподвижников царя.

Самого царя здесь нет - несмотря на все свободы, изобразить монарха на политической карикатуре было тогда невозможно. Фигура с короной на голове - премьер-министр царского правительства Сергей Витте.

Среди других, дожидающихся неизбежного падения фигур, есть министр внутренних дел Александр Булыгин, глава петербургской полиции Дмитрий Трепов, один из самых рьяных противников либеральных реформ, убитый в декабре 1906 году эсером-террористом генерал-губернатор Алексей Игнатьев, обер-прокурор святейшего синода Константин Победоносцев.

"Патронов не жалеть!"

Подпись к фото,

"Патронов не жалеть!" Неизвестный художник, 1905 год

А эта карикатура уже непосредственно на самого Трепова. Глава императорской полиции и один из самых доверенных советников царя, в то время он обладал невероятной властью. Трепов был реакционером и часто изображался как главная сила репрессий против оппозиции.

Эта карикатура обыгрывает приказ, отданный им войскам 14 октября 1905 года в разгар общероссийской политической стачки: "Холостых залпов не давать, патронов не жалеть!"

Сам Трепов, впрочем, объяснял свой приказ стремлением всего лишь напугать демонстрантов и отвратить их от желания идти против вооруженных войск. И на самом деле в тот день никакого кровопролития не случилось. Тем не менее, в историю Трепов вошел как "Генерал патронов не жалеть".

"Зачитали"

Подпись к фото,

"Зачитали". Георгий Эрастов, 1905 год

Николай II погружен в чтение правительственной газеты, не обращая внимания на грызущих его трон революционного красного цвета крыс. Редкий, хотя и не уникальный случай, когда объектом политической карикатуры становится сам император. За непочтительное изображение самодержца художнику и издателю грозило до трех лет тюремного заключения.

Уйти от цензуры можно было, избежав типографий, которые находились под неусыпном оком Управления по делам печати и под угрозой закрытия, а то и уголовного преследования - и не могли идти на такой риск.

Активисты и художники покупали чистые бланки почтовых открыток и раскрашивали их вручную. Процесс долгий и трудоемкий, но зато без цензуры - во всяком случае, на этапе производства. В момент продажи они все равно могли быть конфискованы.

"Анархист"

Подпись к фото,

"Анархист". Евгений Соколов, 1906 года

Теракты и убийства фигур правящего режима были в то время широко распространенным явлением. Убийства министра внутренних дел Вячеслава фон Плеве, дяди царя великого князя Сергея Александровича - волна терактов против различного уровня правительственных сановников, полицейских чинов и даже мелких государственных служащих захлестнула страну. Тысячи человек были убиты.

На этой карикатуре, помещенной на обычной почтовой открытке, художник Евгений Соколов изобразил террориста-анархиста с бомбой в руках. Сегодня это может показаться нам удивительным, даже шокирующим, но в то время терроризм пользовался поддержкой широких кругов либеральной оппозиции, для которой он был рациональным и адекватным ответом на деспотизм.

Эта карикатура - одна из серии работ Евгения Соколова, в которой он обличает экстремизм любого проявления: от анархизма до монархизма.

"Монархист"

Подпись к фото,

"Монархист". Евгений Соколов, 1906 года

Эта карикатура - еще одна из серии Евгения Соколова, в которой он высмеивает идущие на выборы в первую Государственную думу политические силы. Интересен выбор мясника в качестве представителя монархистов. Тому две причины. Первая: мясник символизирует еврейские погромы и жестокость, с которой власти расправлялись с либеральной оппозиций.

Но есть и более прямая, выявленная мною в ходе подготовки книги причина: мясники - в особенности те, кто работал в Охотном ряду - были не только сторонниками царского режима, но и главными участниками погромов.

"Как ныне добываются деньги..."

Подпись к фото,

"Как ныне добываются деньги..." Неизвестный художник, 1906 год

Экспроприации - насильственное изъятие партийными активистами денег на нужды революции, попросту говоря ограбления - стали в годы первой русской революции широко распространенной практикой. Не исключено, что на этом рисунке изображен совершенно конкретный акт экспроприации - ограбление конкретного банка.

Руководство обеих основных революционных партий - эсеров и большевиков - стремилось искоренить эту практику. Во-первых, это был довольно рискованный способ пополнения партийной казны, во-вторых, он никак не способствовал укреплению репутации революционеров среди широких слоев населения.

Тем не менее, экспроприации продолжались в течение всех лет революции. В 1907 году в ограблении банка в Тифлисе, которое принесло в казну большевиков свыше миллиона рублей, принял участие Иосиф Сталин.

Было бы, однако, не совсем справедливо предполагать, что авторы и издатели этой карикатуры стоят на антиреволюционных позициях. Насильственные экспроприации были настолько широко распространены, что стали объектом юмора. Да, автор осуждают методы, но цель этой и ей подобных карикатур была не столько политическая, сколько коммерческая.

"Наследный принц"

Подпись к фото,

"Наследный принц". Томас Теодор Гейне, 1906 год

Политическая карикатура в России развивалась под сильным влиянием западно-европейской традиции политической сатиры. Особенно популярен в кругах либеральной оппозиции был немецкий сатирический журнал Simplicissimus. В России он был запрещен и проникал в страну исключительно нелегальными путями.

О том, насколько важен - как с точки зрения политической, так и художественной - для русских карикатуристов был Simplicissimus, вспоминал впоследствии известный художник Евгений Лансере.

Открытку с этой карикатурой опубликовало подпольное издательство "Шиповник", основанное в 1906 году Зиновием Гжебиным и Соломоном Копельманом. В письме Горькому Гжебин писал, что издательство ставит перед собой задачу "объединить красоту и социалистическую мысль". Первым же проектом "Шиповника" стало переиздание серии карикатур из Simplicissimus.

Смысл карикатуры очевиден из составляющего часть ее диалога. Несмотря на то, что титул "наследный принц", как и костюмы персонажей, к России отношения не имели, ассоциации с только что родившимся цесаревичем Алексеем бросались в глаза.

"Государственная дума"

Подпись к фото,

"Государственная дума". Валерий Каррик, 1906 год

Автор этой карикатуры Валерий Каррик достоин отдельного рассказа. Британский гражданин, считавший себя русским, хотя российского гражданства у него никогда не было. Родился в России и с детства свободно говорил на обоих языках.

Его отец, шотландец Уильям Каррик, был известным фотографом, а мать Александра Маркелова была одной из первых в России женщин-журналистов и борцом за равноправие полов.

Пользуясь своим британским гражданством, Каррик регулярно ездил в Лондон, где установил связи с жившим в эмиграции Петром Кропоткиным и стал сотрудничать с существовавшим в Англии в конце XIX начале ХХ века "Обществом друзей свободной России" и издававшимся им журналом "Свободная Россия".

В 1904 году он был арестован, при обыске у него было обнаружено множество подрывной литературы, и от депортации его спасло только личное вмешательство британского посла.

Свою революционную деятельность Каррик не прекратил. Он был радикалом и скептически относился как к реформам, объявленным царским Манифестом октября 1905 года, так и поверившим ему и вошедшим в первый русский парламент либералам.

В этой карикатуре отражено его отношение к Думе как к ловушке, которая рано или поздно захлопнется, после чего крокодилья пасть царского режима проглотит доверчивых либералов.

***