"Сандэнс": арт-хаус, новые тренды и русские имена

  • 21 января 2011
Вход в кинотеатр на фестивале "Сандэнс"
Image caption Режиссеры едут на "Сандэнс", чтобы показать фильмы, а киномагнаты, чтобы найти новых звезд

В американском городе Парк Сити, штат Юта, открылся один из наиболее авторитетных фестивалей независимого кино в США "Сандэнс". В этом году, в отличие от прошлых лет, в конкурсной программе нет российских фильмов, но вовсе не потому, что не из чего было выбирать, говорят организаторы фестиваля.

Из почти 9 тысяч присланных со всего мира художественных и документальных картин для показа в основной конкурсной программе организаторы фестиваля выбрали 14 фильмов. Всего же за 10 дней на фестивале будет показано около 200 работ.

Среди находок фестиваля критики называют такие фильмы, как "Детали" ( The Details) с Тоби Магуайаром в главной роли, "Красный штат" (Red State, режиссер Кевин Смит), рассказывающий о фундаменталистах, живущих в американской глубинке, и британский фильм "Последнее чувство" (Perfect Sense) с Эваном Макгрегором в главной роли.

Британская картина рассказывает историю любви эпидемиолога и шеф-повара ресторана. Роман развивается на фоне странного бедствия - люди на всех континентах начинают лишаться чувств - каждого из пяти, одного за другим.

Изначально фестиваль был задуман американским актером Робертом Редфордом как альтернатива Голливуду и как возможность для показа фильмов, созданных начинающими режиссерами. Со временем рамки "Сандэнса" расширились, и сейчас он включает дискуссии, интерактивные выставки, концерты, являясь при этом платформой для встречи дистрибьюторов независимого кино со всего мира.

В конце января независимые (что в переводе с "голливудского" значит "очень бедные") режиссеры едут на "Сандэнс", чтобы показать свои фильмы и поучаствовать в изнурительных киноманских диспутах, а магнаты кинобизнеса едут в Парк Сити, чтобы покататься на лыжах и найти новую партию звезд, которых можно будет продать Голливуду.

В недалеком прошлом с гор Юты во всемирный прокат спустились "Секс, ложь и видео" Стивена Содерберга, "Бешеные псы" Квентина Тарантино, "Помни" Кристофера Нолана, "Американский блеск" Бермана и Пулчини.

Каждый год на фестиваль приезжает около 50 тысяч зрителей. О том, как развивается индустрия независимого кино в США и какие российские фильмы оставили яркий след в истории фестиваля я поговорила с главным экспертом "Сандэнса" по Европе и России Джоном Найном.

Би-би-си: Джон, вы отвечаете за отбор фильмов из Европы и из России, где вы не раз были, посещали "Кинотавр", общались с разными российскими режиссерами и продюсерами. Как вы считаете, в каком состоянии находится индустрия независимого кино в России?

Image caption Найн считает, что кризис помог "Сандэнс" избавиться от гламурного налета

Джон Найн: Я думаю, что в плане режиссуры, выбора тем, артистического видения - это фантастическое время для независимого кино в России. Очень много интересных работ я видел - это и фильмы Алексея Попогребского, Павла Лунгина, Дмитрия Звягинцева, Анны Меликян, кстати, ее фильм "Русалка" получил в 2008 году приз за лучшую режиссуру на нашем фестивале.

Самая главная трудность, как и везде, - это финансирование. Но российские продюсеры становятся все более изобретательными.

Би-би-си: Если есть из чего выбирать, почему тогда так мало российских фильмов попадает в конкурсную программу "Сандэнса"?

Д.Н.: Во-первых, у нас всего 14 фильмов в главной конкурсной программе. Во-вторых, мы стараемся брать только те фильмы, которые еще нигде не показывались. Мне, например, очень понравился фильм Алексея Попогребского "Как я провел этим летом", но он отдал его на Берлинский фестиваль. Еще один фактор - это то, что российские режиссеры, а точнее продюсеры, предпочитают устраивать премьеры на больших европейских кинофестивалях. Оно и понятно, это их рынок сбыта.

Но за последние 10 лет на "Сандэнсе" было достаточно российских фильмов, которые прошли с большим успехом. Это и "Кавказский пленник" Сергея Бодрова, и "Остров" Лунгина, и "Возвращение" Звягинцева, и "Русалка" Меликян. В общем, России есть что показать.

Би-би-си: Некоторые из фильмов, названых вами, та же "Русалка", в России скорее считаются мэйнстримом, нежели арт-хаусом. Впрочем, это давний спор, что называть арт-хаусом. На ваш взгляд, чем американское независимое кино отличается от европейского?

Д.Н.: Действительно, в каждой стране свое понимание арт-хауса. Но как и у любого другого жанра у независимого кино есть своего рода шкала, по которой можно определить, что это за фильм.

Image caption Роберт Редфорд задумывал "Сандэнс" как кинофорум для начинающих режиссеров

Если упрощать, то арт-хаус - это то, что требует от зрителя напряжения мысли. В США даже если у фильма есть субтитры, то это уже отталкивает большую часть аудитории. В Европе, наоборот, это стало уже привычным.

Но большая часть фильмов, которые мы показываем на "Сандэнсе" требует от зрителя мысленного напряжения не только для прочтения субтитров. Независимое кино - это большое поле, кто-то больше экспериментирует, кто-то меньше.

Меня поразил фильм "Пыль" Сергея Лобана, который я посмотрел несколько лет назад. Это по-настоящему экспериментальный фильм с мизерным бюджетом, который не отражается на артистических достоинствах картины (премьера состоялась в 2005 году, в главной роли снялся Петр Мамонов).

Би-ба-си: Редфорд задумывал "Сандэнс", как платформу для начинающих кинематографистов. В начале 2000-х кинокритики стали обвинять фестиваль в отходе от изначальных принципов. Его растущая популярность привела к преобладанию светских мероприятий, Пэрис Хилтон и другие голливудские звезды полюбили ваш фестиваль. А в прошлом году Роберт Редфорд с радостью заявил, что благодаря экономическому кризису фестиваль обретает прежние очертания и фокусом фестиваля вновь стала не тусовка, а молодые режиссеры. Тяжело вообще сохранять дух независимого кино в эпоху коммерциализации всего и вся?

Д.Н.: На какой-то момент мы стали жертвой коммерциализации, и, действительно, кризис помог избавиться от гламурной тусовки и снова сосредоточиться на кино.

Растущий престиж фестиваля стал привлекать на просмотры американских и зарубежных знаменитостей. Качество работ побудило многих американских режиссеров и актеров ставить фильмы и сниматься за зарплату намного ниже голливудской.

Потом, мы же не можем запретить той же Пэрис Хилтон и другим любителям гламура приезжать на наш фестиваль. Но даже в самые гламурные годы, если вы посмотрите на программу фестиваля, то увидите, что дух независимого кино никуда не делся. Все наши фильмы - это штучная работа.

Би-ба-си: Бюджет отобранных на "Сандэнс" фильмов начинается от 10-20 тыс долларов и доходит до 10 млн долларов за картину. Кто в США финансирует независимое кино?

Д.Н.: В основном, это частные инвестиции. Американские продюсеры так поднаторели в этом деле, что используют любой законный способ для поиска денег. Это могут быть и большие компании, которые получают налоговое послабление за предоставление кредита на съемку, и институты, предоставляющие гранты, и частные вложения.

Би-би-си: Как меняется и как развивается индустрия независимого кино в США?

Д.Н.: Меняется сама природа независимого кино. Это связано, прежде всего, с доступностью цифровых технологий. Они меняют язык киноповествования. Один из фильмов, который мы покажем в этом году на "Сандэнсе", называется "Пандемия". Фильм начинается на большом экране, потом переходит в интернет, а затем зрители со своими мобильными телефонами ходят по Парк Сити в поисках определенных мест, указанных в фильме, которые расширяют понимание того, что до этого происходило на экране.

И в то же время развитие цифровых технологий и тот факт, что все меньше людей смотрят фильмы на большом экране, заставляют продюсеров думать, как окупить фильм, прибегая к помощи инноваций. Это большой вызов не только для американской, но и для мировой индустрии независимого кино.

Би-би-си: Вы можете набросать словесный портрет американского зрителя независимого кино? Кто он?

Д.Н.: Не думаю, что кто-либо может дать точный ответ на этот вопрос. Это люди разного возраста, пола, профессии и так далее. Пожалуй, единственное, что их объединяет - это интерес к новым идеям и к способам выражения этих идей.

Би-ба-си: Каждый год вы просматриваете сотни фильмов. Что в головах у режиссеров в этом году, можно ли выделить основные темы - о чем снимают, насколько это отражает то, что происходит сегодня в мире?

Д.Н.: В целом, это эклектичный, при этом очень личный взгляд на мир. Если попытаться выделить одну доминирующую тему, то, пожалуй, это религия, вера, искупление греха.

Новости по теме