"Артдокфест": "Украина не Россия" и фильмы о Майдане

  • 13 декабря 2014
Кадр из фильма "Евромайдан. Черновой монтаж" Правообладатель иллюстрации Docudays UA
Image caption Из материалов, отснятых Катериной Горностай, в альманах вошел, в том числе, эпизод о волонтерах-медиках. Теперь режиссер хочет смонтировать свой фильм о Майдане

На фестивале документального кино "Артдокфест" состоялся первый в России показ фильма Сергея Лозницы "Майдан", который открыл внеконкурсную программу под названием "Украина не Россия".

Программа включает в себя 13 фильмов и, по замыслу организаторов, должна помочь понять нынешний этап в отношениях двух стран.

Одной внеконкурсной программой организаторы "Артдокфеста" не ограничились. Происходящее на Украине стало основным лейтмотивом фестиваля - из 21 конкурсной картины этим событиям посвящены как минимум три фильма.

"Сегодня преступно не пытаться хотя бы понять, что происходит в соседней стране, особенно, когда вы с ней в таких отношениях, как Россия с Украиной. Говоря простым языком, в отношениях войны", - сказал президент фестиваля Виталий Манский.

"Артдокфест" в этом году лишился государственного финансирования именно из-за гражданской позиции своего президента, о чем в конце ноября откровенно заявил министр культуры Владимир Мединский.

Два "Майдана"

Вечером в четверг на "Артдокфесте" подряд показали два фильма о событиях на Майдане: картине Лозницы предшествовал конкурсный фильм "Евромайдан. Черновой монтаж", снятый группой молодых украинских режиссеров.

Хотя эти фильмы рассказывают об одних и тех же событиях, подход у их авторов кардинально различается.

Image caption Фильмы об Украине должны помочь московским зрителям понять эту страну, говорит Виталий Манский

Премьера фильма "Евромайдан. Черновой монтаж" состоялась в рамках фестиваля документального кино в Киеве в марте - всего через месяц после завершения протестов и смены власти. Организаторы фестиваля Docudays UA предложили нескольким молодым режиссерам, которые во время Майдана снимали собственный материал, составить общий фильм.

"[Фильм] был первой реакцией, это было абсолютное состояние аффекта. Люди просто решили показать то, что они увидели", - рассказала Би-би-си одна из режиссеров Катерина Горностай.

"Евромайдан. Черновой монтаж" - это альманах, где короткие эпизоды показывают самые запоминающиеся моменты протестов. В первом фрагменте демонстранты вывешивают баннеры на каркас новогодней елки, затем сносят памятник Ленину и так далее - до столкновений на Институтской улице и панихиды по сотне погибших.

Единственный эпизод, который выбивается из этого повествования, был снят на родине Виктора Януковича в Енакиево в Донецкой области. Местный старожил показывает полуразрушенный дом, в котором вырос будущий президент, а его другие земляки на камеру объясняют, что поддерживают Януковича, а не людей на Майдане. Этот фрагмент служит идеологическим противовесом для других эпизодов.

Картина "Евромайдан. Черновой монтаж" была собрана по кускам из разнообразного материала, и каждый эпизод в ней обладает своей динамикой и показывает своих героев. Совсем другой подход был у Сергея Лозницы. По словам режиссера, концепция, которой он придерживался во время съемок, родилась у него почти сразу же после того, как он своими глазами увидел Майдан.

Правообладатель иллюстрации ATOMS and VOID
Image caption Тогда как многие другие документальные картины динамичны, Лозница снимал Майдан статичной камерой и общими планами

Герой - это народ

Фильм "Майдан" начинается с украинского гимна. Демонстранты поют его полностью, и все это время, больше полутора минут, кадр остается статичным. Мы успеваем рассмотреть людей, вслушаться в текст гимна и, возможно, задуматься о том, что в России такая ситуация вряд ли возможна - чтобы тысячи людей, синхронно сняв шапки, пели гимн.

"Герой революции - это народ. Когда я это понял, у меня возник вопрос, как это снимать. Я решил этот вопрос, снимая статичной камерой и общими планами. Ну а дальше уже эта манера съемки диктовала ход картины", - объяснил Лозница во время обсуждения фильма с московскими зрителями по Skype.

Как режиссер рассказывал во многих интервью, концепция фильма была ему настолько ясна, что ему даже не приходилось контролировать процесс съемок. Сняв самостоятельно первые 45 минут фильма, остальное он поручил снимать оператору.

Некоторые украинские критики выразили мнение, что фильм "дегероизирует" Майдан. Лозница снял эпическую картину, у которой местами больше общего с масштабным живописным полотном, чем документальной хроникой, и признает, что у отдельных людей в этой картине - маленькие роли.

"Я избрал такую дистанцию и такой масштаб событий, и естественно, я тем самым ограничиваю себя. Я не могу показать отдельные судьбы людей. На тот момент я считал, что судьба отдельного человека или мнение отдельного человека - это судьба или мнение отдельного человека, они не дают нам понять общей картины", - сказал он.

Среди московских зрителей некоторые согласились, что большое видится на расстоянии. "Я не почувствовала дистанцию, я увидела Майдан в 3D", - сказала одна из зрительниц во время обсуждения фильма.

Правообладатель иллюстрации ATOMS and VOID
Image caption В фильме "Майдан" мы дважды прослушиваем исполнение гимна демонстрантами

Гипнотический эффект

Первая часть картины, в которой показан быт Майдана до обострения ситуации, представляет собой, по выражению режиссера, "описание места и образа действия людей". При этом ощущение, что в кадре ничего толком не происходит, едва ли не мучительно.

Не меньше двух минут мы смотрим на людей, которые проходят сквозь вращающиеся двери в занятое демонстрантами здание киевской администрации. Затем еще минут пять - на людей, которые в этом здании спят. На кухне женщины намазывают хлеб повидлом, на площади носят подносы с чаем для протестующих.

Происходящее в кадре постепенно обретает гипнотический эффект. По словам Лозницы, он хотел дистанцироваться от событий и оставить зрителя с ними один на один - без комментариев "говорящих голов" и закадрового голоса.

Вместо них в фильме мы слышим тщательно проработанную дорожку из реальных звуков Майдана, которых у режиссера было записано около 150 часов. Фоном к броуновскому движению людей на площади звучат гимн, стихи и молитвы, которые читают со сцены, а так же довольно прилипчивая песня-пародия "Витя, чао!".

Вторая часть фильма, в которой после принятия ограничительных законов 16 января противостояние между протестующими и властью переходит в открытую фазу, также начинается со сцены исполнения гимна - почти идентичной той, что мы видели в начале.

Когда в группу журналистов на улице Грушевского, предположительно, попадает граната со слезоточивым газом, камера дергается, мы слышим громкий кашель за кадром. Это единственный момент в фильме, когда оператор временно перестает быть сторонним наблюдателем.

Правообладатель иллюстрации ATOMS and VOID
Image caption В фильме "Майдан" Сергей Лозница не стал показывать события через отдельных людей, для него единственный герой - народ

Небесная сотня

Во время самых трагичных дней Майдана месяц спустя фильм Лозницы едва не оказался под угрозой. Когда происходила битва на Институтской улице, его оператора не оказалось в центре города, и для иллюстрации этих событий в фильме использовали кадры радио "Свобода", снятые с крыши гостиницы "Украина".

Этот материал отвечал концепции режиссера: зритель издалека видит, как с баррикад уносят погибших и раненых, одного за другим, пока голос на площади то призывает демонстрантов идти в бой на Грушевского, то спрашивает, есть ли среди них врачи.

Совсем другую картину мы видим в фильме "Евромайдан. Черновой монтаж", где ожесточенные столкновения с милицией были сняты из гущи событий.

Так, в одной из сцен на земле лежит пострадавший боец "Беркута", на которого несколько демонстрантов готовы наброситься, а другие их останавливают. Позже, в зеркальной ситуации, бойцы "Беркута" избивают раненого демонстранта - и уже никто им не противостоит. В другой сцене молодого демонстранта с окровавленной головой обнимает его мать, приговаривая: "Не бойся, сыночек".

В свою очередь Лозница в своем фильме вообще не использует кадров, где видны страдания раненых или слезы людей, потерявших близких. Режиссер говорил в одном из интервью, что это сделано сознательно, потому что такой видеоряд не позволяет зрителю трезво оценивать события.

Лишь в конце фильма режиссер "Майдана" отказывается от эмоциональной отстраненности. Панихида по погибшим, которых позже будут называть "Небесной сотней", под печальную народную песню "Пливе кача по Тисині" - самый сильный момент обеих картин.

В альманахе молодых режиссеров этот момент показан кратко, но кадры отобраны по-настоящему страшные - плачущая мать и толпа, которая с криками "Героям слава" передает по рукам открытый гроб одного из погибших активистов.

У Лозницы основной эффект достигается не изображением, а звуком. Мы почти не видим гробов, зато слышим голос со сцены, который рассказывает о том, что у погибшего Георгия Арутюняна осталась сиротой трехлетняя дочь.

Правообладатель иллюстрации Docudays UA
Image caption В фильме "Евромайдан. Черновой монтаж", где ожесточенные столкновения с милицией были сняты из гущи событий

От СССР до ДНР

Авторы "Майдана" и "Евромайдан. Черновой монтаж" советуют тем, кто хочет разобраться в ситуации, смотреть и другие документальные фильмы об этих событиях.

На "Артдокфесте" обстоятельства смены власти на Украине также затронет конкурсный фильм "Киев-Москва" производства российской телекомпании "СРОК". Также снятый в форме альманаха, этот фильм рассказывает о киевлянах и москвичах одних и тех же социальных слоев и профессий и о том, как их жизни изменились на фоне драматических событий.

Еще один любопытный фильм в конкурсе - британская картина об образовании самопровозглашенной "Донецкой народной республики".

Режисер Энтони Баттс, который годом ранее работал оператором над фильмом о Pussy Riot, снял картину "ДНР. Удивительная история о самодельной стране" в течение шести недель в апреле и мае, показывая жизнь сепаратистов.

В рамках программы "Украина не Россия" в субботу пройдет показ фильма "Музей "Революция"" российского режиссера Натальи Бабинцевой. Этот фильм посвящен вопросу наследия Майдана - свое мнение на этот счет высказывают художники, кураторы и активисты.

В этой программе представлены фильмы об Украине, снятые в разное время. Среди них есть и документальные фильмы времен СССР - начиная с "Симфонии Донбасса" Дзиги Вертова, снятой в 1930 году.

Из современных картин зрители могут увидеть также картину Сергея Буковского "Живые", рассказывающую о голодоморе через воспоминания очевидцев и записи американского журналиста Гаррета Джонса.

Тему Оранжевой революции рассматривают фильм Андрея Загданского "Оранжевая зима", снятый в 2006 году, и картина Андрея Кончаловского "Битва за Украину" 2012 года, созданная под сильным влиянием книги Леонида Кучмы "Украина - не Россия".

Помочь понять культуру Донбасса прзиваны фильм о болельщиках футбольного клуба "Шахтер" ("Другой "Челси". История из Донецка") и эстонская картина "Шахта №8", рассказывающая историю 15-летнего юноши, вынужденного добывать уголь.

Фестиваль "Артдокфест" продлится до 17 декабря.

Новости по теме