Гитлер и "Дискобол". Как нацисты использовали античность

  • 8 апреля 2015
Гитлер на фоне копии "Дискобола" Правообладатель иллюстрации Interfoto Alamy

Нацистов часто влекло к себе классическое античное искусство. Но одна древнегреческая статуя обладала особой притягательной силой в глазах фюрера, отмечает корреспондент BBC Culture.

С античных времен искусство классической Греции обладало особой властью над влиятельными и богатыми коллекционерами. Римский император Адриан, который был настолько сильно влюблен в греческую культуру, что удостоился прозвища "гречонок", украсил свою обширную и роскошную виллу в Тиволи к востоку от Рима копиями самых знаменитых произведений греческого искусства. В эпоху Ренессанса Римские папы и кардиналы соперничали друг с другом за право обладания шедеврами античного искусства, которые извлекались на свет божий из недр итальянской почвы. А в XVIII веке, во времена расцвета так называемого Большого путешествия (Grand Tour), отпрыски знатных и богатых семейств со всей Европы, а особенно с Британских островов, валом валили в Италию, чтобы прикупить столько произведений античного искусства, сколько позволяли их средства.

(Похожие статьи из раздела "Журнал")

Однако в XX столетии вторая жизнь искусства Древней Греции окрасилась в мрачные тона. Чтобы понять, о чем я веду речь, посмотрите начало двухсерийного документального фильма Лени Рифеншталь "Олимпия", снятого в 1938 году. Картина рассказывает об Олимпиаде 1936 года в Берлине, известной также как "нацистская Олимпиада".

Под звуки драматической музыки камера медленно скользит по руинам афинского Акрополя. Затем на экране возникают одна за другой несколько прославленных древних статуй, которые представлены здесь как идеал красоты и художественного совершенства. Наконец из туманной дымки материализуется скульптурное изображение склоненной фигуры атлета, который готовится метнуть диск. Знатокам греческого искусства это изваяние известно как "Дискобол".

Тело дискобола блестит от покрывающего его масла, словно он готов к состязанию. Внезапно очертания статуи размываются, и на ее месте возникает живой атлет в той же позе. Он начинает медленно раскачиваться вперед и назад, а затем, развернувшись и выпрямившись по спирали, посылает диск вдаль, вложив в бросок всю мощь своих мышц. Леденящий душу посыл передан с предельно жесткой и в то же время поэтичной ясностью: славные свершения классической Греции ныне возрождаются в нацистской Германии.

Мощь и красота

Я выяснил, когда снимал новый телевизионный сериал Би-би-си о древнегреческом искусстве, что Лени Рифеншталь пустилась на определенную хитрость, когда сфокусировала внимание на "Дискоболе": Адольф Гитлер, как утверждают, был без ума от этого произведения и даже приобрел копию статуи в 1938 году.

Правообладатель иллюстрации TobisFilmverleith
Image caption Лени Рифеншталь использовала образ дискобола в своем фильме "Олимпия"

Изваяние, которое мы видим в фильме Лени Рифеншталь, - это на самом деле мраморная римская копия с бронзового оригинала работы греческого скульптора Мирона из Элевфер (Элевтер), одного из наиболее выдающихся мастеров классического искусства V в. до нашей эры. Мирон славился своей способностью создавать произведения искусства, поражающие зрителя реалистичностью в передаче натуры. Ему, в числе прочего, принадлежит восхитительная бронзовая корова с Акрополя, как полагают, утраченная. (Древние авторы писали, что телята принимали изваянную Мироном корову за живую и тянулись к вымени.– Ред.) В статуе "Дискобол" Мирон применил новаторский прием: он поймал незаконченное движение атлета. Чтобы добиться такого эффекта, скульптор использовал мощную спиральную композицию, создающую ощущение с трудом сдерживаемой энергии, которая вот-вот должна высвободиться.

Сегодня утраченная скульптура Мирона известна в нескольких мраморных копиях, включая так называемого "Дискобола Таунли"* (см. примечания переводчика в конце статьи) из Британского музея. Обнаруженная в 1791 году на вилле Адриана в Тиволи и неточно отреставрированная (голова атлета повернута не в ту сторону), эта скульптура стала центральным экспонатом новой крупномасштабной выставки "Формирование красоты: тело в искусстве Древней Греции" в Британском музее.

Вариант скульптуры, покорившей Гитлера, впрочем, был еще одной копией, известной как "Дискобол Ланчелотти". Мраморная копия была обнаружена во владениях семьи Ланчелотти, располагавшихся на Эсквилинском холме в Риме, в 1781 году. Сейчас она хранится в Национальном римском музее в Палаццо Массимо-Ланчелотти в Термах.

Правообладатель иллюстрации Rotatebot Wikipedia
Image caption Так выглядела оригинальная статуя Мирона, ныне потерянная

Гитлер, надо сказать, был отнюдь не единственным политическим лидером в новой и новейшей истории, кто рассматривал греческое искусство в качестве статусного символа. Наполеон, например, был одержим Венерой Медичи (Медицейской)**. Однако тот факт, что Гитлер, который имел свой устоявшийся набор убеждений по части изобразительных искусств, зациклился на "Дискоболе", имеет особое значение.

С одной стороны, он хотел, чтобы его ассоциировали с той эпохой, когда "Дискобол" был создан. Это был V в. до н.э., время, которое считается золотым веком в истории классической Греции, когда в Афинах при Перикле был возведен Парфенон. Кроме того, фюрер вознамерился стать проводником тех ценностей, которые, по его мнению, воплощала в себе эта статуя, - идеалов гармонии, атлетической мощи и красоты, в противоположность модернистскому искусству, которое он заклеймил термином "дегенеративное".

Странствия "Дискобола"

Возможность приобрести статую представилась Гитлеру во второй половине 1930-х годов, когда для семейства Ланчелотти настали нелегкие времена, и оно выставило своего "Дискобола" на продажу. Поначалу предполагалось, что статуя попадет в Музей Метрополитен в Нью-Йорке, который также претендовал на это произведение, однако запрошенная за "Дискобола" цена в восемь миллионов лир показалась американцам слишком высокой.

К 1937 году Гитлер открыто заявил о своем интересе к статуе, а в следующем году, несмотря на первоначальные возражения итальянских властей против вывоза из страны этого произведения искусства, "Дискобол" был продан Гитлеру за хоть и меньшие, но, тем не менее, огромные деньги – пять миллионов лир. Средства были выделены правительством Германии и доставлены наличными для передачи представителям семейства Ланчелотти в их палаццо в Риме.

Правообладатель иллюстрации Getty
Image caption Копия "Дискобола" в Британском музее

В конце июня 1938 года "Дискобол" прибыл в Германию. Он был выставлен не в Берлине, а в Глиптотеке, музее скульптуры в Мюнхене. 9 июля он был официально преподнесен в дар немецкому народу. Гитлер выступил с обращением к собравшимся по этому случаю толпам: "Пусть никто из вас не упустит возможности посетить Глиптотеку, поскольку здесь вы сможете увидеть, как великолепен был человек во всей красоте своего тела.… И вы поймете, что мы можем говорить о прогрессе только тогда, когда мы не просто достигнем такой же красоты, но и сумеем ее превзойти".

"Без следования классической традиции визуальная идеология нацистов, скорее всего, была бы иной, - говорит профессор Рольф Михаэль Шнайдер из Университета Людвига Максимилиана в Мюнхене. – Поскольку статуя не может сказать "нет", они использовали "Дискобола" как орудие своей извращенной идеологии. Совершенное арийское тело, белизна мрамора, прекрасный, идеальный белый мужчина. Если говорить со всей прямотой, он стал образом Herrenrasse, "расы господ", как нацисты именовали себя и немцев".

Иными словами, "Дискобол" превратился для нацистской пропаганды в своего рода "юношу в стиле пин-ап".*** Если воспользоваться выражением Иэна Дженкинса, куратора коллекции искусства Древней Греции в Британском музее, нацисты реквизировали эту скульптуру в качестве "трофея мифической арийской расы".

Хотя "Дискобол" пробыл в Германии не более десяти лет (в 1948 году он был возвращен Италии и выставлен в Национальном римском музее в Палаццо Массимо-Лапнчелотти), прошло еще немало времени, прежде чем ему удалось отмыться от ассоциаций с Гитлером.

Алистер Сук – художественный критик газеты DailyTelegraph.

Прим. переводчика:

*Чарльз Таунли (1737 – 1805), богатый сельский джентльмен, а также антиквар и коллекционер, совершил в свое не одно, а целых три "больших путешествия" в Италию. Собрал значительную коллекцию античного искусства. Статую "Дискобол" приобрел у английского антиквара, жившего в Реме, Томаса Дженкинса, у которого купил и многие другие антики для своей коллекции. Вариант реставрации, выполненный по его заказу, Таунли считал верным. Был одним из попечителей Британского музея, которому и передал свою коллекцию.

**Венера Медицейская - римская мраморная копия с греческого оригинала, который приписывают то Праксителю, то Фидию. Статуя была найдена в Риме, предположительно в первой трети XVII века. Принадлежала семейству Медичи. Французы в 1803 году вывезли Венеру в Париж, где она хранилась в Лувре до 1815 года, и после падения Наполеона вернулась в Италию. Сейчас находится в галерее Уффици во Флоренции. Ей посвятил несколько строк лорд Байрон в "Паломничестве Чайльд Гарольда". В России о ней писали Александр Радищев и Иван Тургенев, который воспел Венеру в стихах.

***Pin-upboy: по аналогии с девушками пин-ап - эротичными и несколько наивными изображениями полуодетых или обнаженных девушек, которые выполнялись в технике живописи, а затем печатались в качестве вкладок-плакатов в журналах. Плакаты предназначались для того, чтобы вешать на стену, прикрепив кнопками – pins. Стиль пин-ап характерен для массового искусства 1930-1950-х гг.

Прочитать оригинал этой статьи на английском языке можно на сайте BBC Culture.

Новости по теме