Откровенная камера: Мэрилин Монро, Брижит Бардо и другие

  • 13 августа 2015
Кристин Килер (примерно 1963 г.) Правообладатель иллюстрации Getty

От классических "карт де визит"* XIX века до снимков папарацци – новая выставка прослеживает эволюцию жанра фотопортрета знаменитостей. Корреспондент BBC Culture отобрала девять фотографий, и среди них – редкий кадр, на котором у Джоан Кроуфорд видны веснушки, которые она обычно скрывала под макияжем.

Рита Хейворт**, примерно 1944 г.

Правообладатель иллюстрации Getty

Жанр классического студийного фотопортрета в Голливуде окутывал звезд едва ли не ореолом мистики. За пределами студии, однако, был в ходу несколько другой подход, однако даже наивные "случайные" снимки вполне могли оказаться постановочными.

Организаторы новой выставки "Боги и чудовища", открытой в независимой галерее Getty Images Gallery в Лондоне, решили "приземлить" образы звезд, лишив их флера избранности.

Джоан Кроуфорд, примерно 1939 г.

Правообладатель иллюстрации Getty

Студийные фотографы, такие как Джордж Харрелл, мастер голливудского гламура, применяли драматическое освещение, создававшее тот самый классический облик звезд.

Как говорил Харрелл, "самое главное в моем стиле – это работа с тенями, которые нужны, чтобы сформировать лицо, а не залить его светом".

Другие фотографы, впрочем, прибегали к иному уровню откровенности. На этом снимке Джоан Кроуфорд предстает без ретуши, и зритель получает редкую возможность увидеть ее веснушки.***

Кларк Гейбл, Ван Хефлин, Гэри Купер и Джеймс Стюарт, 1957 год

Правообладатель иллюстрации Getty

Нередко те снимки, которые, как могло показаться, были сделаны буквально на бегу, на самом деле оказывались поставленными так же тщательно, как студийные портреты.

Фотографа Слима Ааронса приглашали снимать богатых и знаменитых на частных вечеринках, что позволяло ему делать неформальные портреты звезд Голливуда. Порой он и сам выходил из тени. На этом снимке, "Короли Голливуда", актеры смеются, слушая рассказ Кларка Гейбла**** о закончившейся катастрофой попытке Ааронса сыграть эпизодическую роль в фильме "Это началось в Неаполе".

Брижит Бардо, 1956 г.

Правообладатель иллюстрации Getty

Фотоэссе в журналах играли существенную роль в отождествлении актеров с образами персонажей, которых они играли. На этом снимке, который Джон Чиллингуорт сделал в Сен-Тропе на Лазурном берегу, Брижит Бардо в корсете и фате невесты курит сигарету и листает журнал с собственными фото во время перерыва в съемках фильма Роже Вадима "И Бог создал женщину".

Британский фотограф Чиллингуорт семь лет работал в штате иллюстрированного журнала Picture Post (издавался с 1938 по 1957 год). Он известен тем, что в каждом его снимке прочитывается целая история.

По словам Мэттью Барсона из архива фотодокументов Hulton Archive, владеющего фондами Picture Post, "это, пожалуй, отличало его от многочисленных коллег, которые просто фиксировали то, что оказывалось перед объективом их камеры".

Мэрилин Монро, 1955 г.

Правообладатель иллюстрации Getty

В 1955 году Мэрилин Монро покинула Голливуд и, разорвав контракт со студией "XX век Фокс", отправилась в Нью-Йорк, чтобы заняться освоением небезызвестного "Метода", основанного на системе Станиславского, в актерской школе Actors Studio Ли Страссберга.

Этот снимок был сделан для центрального материала июльского номера журнала Redbook, который вышел под заголовком "Мэрилин Монро, какой вы ее никогда не видели" и должен был помочь ей доказать, что она – по-настоящему серьезная актриса.

В компании с редактором Redbook Робертом Стайном фотожурналист Эд Файнгерш в течение недели следовал по пятам за Мэрилин, шаг за шагом фиксируя события ее повседневной жизни.

Стайн писал позднее: "в те моменты, когда ее никто не видел, это была другая Мэрилин, внезапно опустошенная, лишенная энергии, как шарик, из которого выпустили воздух. Она в одиночестве сидит в темной комнате отеля с бокалом в руке… Он (Файнгерш – Ред.) никогда не просил ее позировать. Вряд ли она даже осознавала, что он находится поблизости".

Мэрилин Монро, примерно 1953 г.

Правообладатель иллюстрации Getty

В сопроводительной статье к выставке отмечается, что "в противовес официальным студийным портфолио и постановочным съемкам возникла потребность в новом жанре фотографии, которым стал заниматься новый тип фотографов".

С появлением и распространением племени фотоохотников-папарацци знаменитости лишились власти над собственным образом. И все же, "как в любом жанре фотографии, эта очевидная истина остается только частью правды. Знаменитости и папарацци – имиджмейкеры, каждый в своем роде. Между ними негласно был заключен своеобразный контракт: знаменитостям хотелось, чтобы их "поймали", а фотографам был нужен завидный снимок".

Мик и Бьянка Джаггер, 1971 г.

Правообладатель иллюстрации Getty

Все более пронырливая таблоидная пресса избрала объектом пристального наблюдения иной тип знаменитостей. Как утверждают авторы пояснительной статьи к выставке, "декаденты и богема, музыканты***** и художники 1960-х годов сформировали "аристократию рок-н-ролла", которая достигла тех же высот, что и загадочные звезды Голливуда в былые времена".

Кассиус Клей (позднее Мохаммед Али), 1963 г.

Правообладатель иллюстрации Getty

Жанр фотографии знаменитостей ведет свое происхождение от запатентованных в 1854 году "визитных карточек" (carte de visite), которые должны были напоминать о посещении кого-то кем-то. Они пришли на смену живописным портретным миниатюрам и приобрели невероятную популярность после того, как французский император Наполеон III использовал этот формат для широкого распространения своего лика.

К 1960-м годам "визитные карточки" лишились былого налета официальности. На этом снимке американский боксер-тяжеловес Кассиус Клей, он же Мохаммед Али, один из величайших спортсменов в истории, позирует на кровати в своем номере в отеле в Лондоне.

Он показывает пять растопыренных пальцев, предсказывая тем самым, сколько раундов потребуется ему, чтобы отправить в нокаут****** британского боксера Генри Купера.

Тина Тернер, 1969 г.

Правообладатель иллюстрации Getty

Хотя это и студийный портрет, он и близко не имеет ничего общего с манерой создавать образ средствами света и тени, столь характерной для раннего Голливуда.

Как сказано в пояснениях к выставке, "звезда рок-н-ролла стала знаменитостью новой породы – доступной, простодушной, не лишенной недостатков". Это отразилось в приземленной, игривой эстетике портрета новой эпохи.

Певицу Тину Тернер запечатлел американский фотограф Джек Робинсон. "Редактор журнала Vogue Диана Вриланд покровительствовала Робинсону, она восхищалась его портретами, сделанными в сильной и безрассудной манере, в которых ему удавалось схватить суть времени".

Примечания переводчика

*Cartedevisite, CDV или "визитная карточка" - альбуминовый отпечаток фотографий, сделанных с помощью специальной камеры с четырьмя объективами, делавшими восемь фотографий. Метод запатентовал в 1854 г. французский фотограф Андре Адольф Эжен Диздери. Снимки формата на 10,16 на 6,35 см наклеивались на паспарту из картона.

**Рита Хейворт – одна из легенд Голливуда, не удостоенная премии Оскар.

*** Джоан Кроуфорд маскировала веснушки косметикой, а прическу меняла под каждую роль. Карьера Кроуфорд в Голливуде продолжалась с 1925 по 1970 г. Ее главными соперницами были Марлен Дитрих, Грета Гарбо и Кэтрин Хепберн, а в числе мужей и любовников – Дуглас Фербенкс и Кларк Гейбл.

**** Кларк Гейбл, игравший в картине вместе с Софи Лорен, предложил Слиму Ааронсу исполнить роль пьяного американца. Но многочасовые попытки фотографа произнести несколько простых фраз закончились провалом. В качестве военного фотокорреспондента Слим Ааронс прошел Вторую мировую войну и получил медаль "Пурпурное сердце". Еще один персонаж на снимке, Джеймс Стюарт, был не только актером, получившим Оскара, но и пилотом бомбардировщика во время Второй мировой войны. Гэри Купер, сыгравший более чем в 80 фильмах, удостоился трех Оскаров и упоминания в неофициальном гимне Голливуда. Ван Хефлин получил Оскара за лучшую мужскую роль второго плана в 1943 году. Во время войны он был фронтовым кинооператором в ВВС США в Европе.

*****Один из основателей и лидер группы Rolling Stones Мик Джаггер и актриса из Никарагуа Бьянка Перес-Мора Масиас поженились в Сен-Тропе в 1971 году, а развелись в 1979-м. Бьянка была первой женой Джаггера и сохранила его фамилию после развода.

******Бой между Купером и Клеем состоялся 18 июня 1963 года на стадионе Уэмбли в Лондоне. В конце четвертого раунда Купер левым хуком послал Клея в нокдаун. Пятый раунд был остановлен из-за порвавшейся перчатки Купера. Пока меняли перчатку, Клей смог восстановится и выиграл бой техническим нокаутом.

Прочитать оригинал этой статьи на английском языке можно на сайте BBC Culture.

Новости по теме