魔椅、韦恩和多元文化(一)

魔椅和只有一个韦恩·李招贴画 Image copyright Elain Wong
Image caption 《魔椅》和《只有一个韦恩·李》将参加9月份的北京国际艺穗节演出。

英国华裔戏剧导演文正光(Jonathan Man)将带着他执导的两部连演新剧,参加9月份在北京举行的国际艺穗节展演。《只有一个韦恩·李》和《魔椅》将成为首次在北京艺穗节亮相的英国剧作。

这个项目的关键词包括:青年、成长、文化、种族、冲突、社会、多元、英国、中国、国际、交流、合作,以及一些其他的元素。

《魔椅》(Magical Chairs)的剧作者是以英国伦敦为基地的意大利人玛丽·马奇利(Mary Mazzilli)。她给自己定位是欧洲人,对不受国界限制的事物和理念感兴趣。《魔椅》是荒诞剧,通过被困在堆满了各式各样椅子的房间里的两名涉世不深的青年魔术师的对话,来体现社会习俗、取向和态度对青年人的影响。

剧中的两名魔术师分别由英国华裔演员陈卫轩(Chris Chan)和加勒比裔演员亚历山德·罗斯(Alexandre Ross)扮演。

马奇利说,这两个角色可以是任何肤色的人,场景也可以是在西方任何一个地方。

同台连演的另一出剧,《只有一个韦恩·李》(There’s Only One Wayne Lee),是根据英国知名剧作家罗伊·威廉姆斯(Roy Williams)的《只有一个韦恩·马修斯》(There’s Only One Wayne Mathews)改编的。原剧中的黑人中学生韦恩·马修斯变成华人中学生韦恩·李。

这出剧的时代背景是1978年,安德森(Viv Anderson)成为国际足球赛场上第一名黑人英国队员,而英国社会的宽容度比现在低得多,种族之间的紧张可谓潜流涌动。在这样的环境下,一名少数族裔的中学生在学校受歧视,希望通过成为足球明星而融入主流,不再受歧视,不再被取笑。为此他不惜冷落好友、忽略自己真正的特长和才华所在,但最后梦想破灭,在成长成熟的道路上向前走了一步。

文正光说,他之所以非常喜欢这部剧,自己的华裔背景和成长经历是一个很重要的原因;而威廉姆斯的剧作在刻画少数族裔青少年成长体验和经历方面,“非常到位”。

这出剧的文化和社会背景非常具体明确,就是英国,就是种族关系紧张的1970年代,就是在这一特定环境下少数族裔青少年的“成长之痛”。

这一具体一抽象两出戏同台连演,同一个导演同样的演员,在伦敦Southwark 剧院上演一周(8月30日 – 9月3日),然后去北京演出,这个项目的设计和安排本身也是制作者Lumenis戏剧公司(Lumenis Theatre)和Southwark剧院(Southwark Playhouse) 的一种文化沟通和交流尝试。

这个项目得到了英国国家彩票公司、英格兰艺术委员会、中英文化交流(China-UK Connection through Culture)和英国文化协会的赞助。

Lumenis是马奇利和其他几个来自不同国家的戏剧表演专业人士于2006年发起成立的,马奇利任创意总监,制作人是来自德国的戴维·阿赫布莱希特(David Ahlbrecht)。

文正光对文化和不同文化背景及信仰的人有浓厚兴趣,曾参与各类戏剧演出活动,还曾在英国著名的中国和东亚剧团“黄土地”担任联合艺术总监两年。

他目前的兴趣所在,是“探索戏剧领域的中西连接。”

演出地点和时间:

Main House, Southwark Playhouse

Shipwright Yard

London SE1 2TF

8月30日 – 9月3

周二 – 周六:7:45pm

周六下午:3:15pm

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