记者来鸿:日本一怪—商业小说风头劲

日本人想要看本好书,可能不会选择侦探魔幻或者浪漫爱情,而是商业小说,主人公是西装笔挺的中层经理!商业小说不仅经常登上畅销榜,还被改编成连续剧,火爆银屏。评论家认为,这是因为小说比新闻更敢说真话,写实描绘日本商界内幕、工薪族的焦虑、忧患。

西装笔挺的帅哥躲过迎头而来的高尔夫球杆,飞起一脚,将对手踢翻在地。对手爬起身来接着往前冲,帅哥抓过球杆,将其制服!

来见一见半泽直树(Hanzawa Naoki)吧。一家虚构的东京银行贷款部中层经理,白领,或者叫工薪族。他挑战贪心腐败的老板、揭曝银行的不良贷款,出奇成为过去几十年间日本最走红的一部电视剧中高大上的英雄人物。

日本天普大学亚洲研究教授金斯敦(Jeff Kingston)说,“他性感,精明,勤奋,走上成功快车道。他是年轻男子心中那种敢想敢干的偶像。”

电视连续剧根据池井户润(Jun Ikeido)的系列小说改编而成。池井本人也曾在一家银行贷款部任职。

Image caption 卫星电视广告:工薪族做武士状

池井坚持说,他的小说完全是虚构的,和自己的职业经历没有紧密关系。他说,不过是想写愉悦读者的故事,并不是要评论日本银行业的现状。

尽管如此,有些读者还是非常当真。池井说,有时签名售书,读者会过来递名片,说想要素材随时可以联系。

池井还说,其中有些人在金融界担任要职,近水楼台,很容易掌握表象之下的内幕。但是他从来没有给这些人打过电话。

不过,评论家坂田诚(Makoto Sakata)说,另一方面来看,许多商业小说中的信息来源经常可圈可点。他曾在1980年代推出专著,帮助定义商业小说这个新兴类别。

坂田刚出道时作记者,为一份经济杂志撰文,但是发现写批评性报道很难,后来喜欢上了商业小说。他说,“我发现,在日本,写公司是个大忌,无法在媒体上报道真相。”

Image caption 想知道日本金融、工业界的真相,不要只读报纸,看看小说吧

坂田说,公司越大、越难批评。因为大公司有运作良好的公关部门,批评性报道见报前拦截相当有效。大公司还下大力气笼络记者。

请记者吃吃喝喝在许多国家都很普遍,但是,也许在日本这是更上一层楼。和为贵,是(日本)文化的一个重要特点,记者要想在美好表象之下深挖非常困难。调查、揭露都于“和”不利。

闲暇时间,坂田开始去书店后翻存货,有不少人们看过一次后就丢弃的廉价平装书。但是坂田认为,在这些书中,总算找到了真正的故事。

他说,“我发现,纪实报道中没有真话,虚构小说中反倒找得到。”

现在,商业小说在日本畅销书排行榜上风头很劲。

我去东京神保町区参观一家书店。池井户润的《迷失一代的逆袭》(The Lost Generation Strikes Back)位居排行榜第二。封面上,两个身穿西装的男人站在摩天大厦前。书名指的是错过了1980年代日本经济巅峰时代的工薪族,泡沫破裂后开始职业生涯,经济萎靡二十年间苦苦挣扎。

排行榜上第四位是一本描写一家银行破产经历的小说。

Image caption 池井户润的最新小说

天普大学作家、现代文学讲师长井真理子(Marika Nagai)认为,理解商业小说的流行,从某种意义上讲,也有助于理解日本。

她说,“商业小说是日本人焦虑、疑问的缩影。”

她认为,二战战败之后,人们开始质疑日本的未来。“日本将走向何方?日本怎样成为头号强国?他们很清楚,成为头号强国的唯一途径、或者说最佳选择,除了诉诸武力,就是通过商业。所以,商场角逐成了日本梦,‘工作努力定能成功,过上幸福生活’。”她认为,商业小说可以说是这种观念的自然延伸。

池井户润笔下的主人公半泽直树打破陈规、战胜上司,他的身上就集中体现了商业小说的主旋律。

更为方便的是,平装书尺寸恰好装入西装口袋,可以给压力深重的工薪族在每天的辛苦打拼中带来一些精神上的放松。

在东京另外一个区,小说家真山仁(Jin Mayama)在书中特意塑造了挑战这种传统工作模式的主人公。他把传统的日本“工薪奴”和更有野心的“商界人”加以区分。

真山仁也是先作记者、后来改行写小说。和坂田一样,他也得出结论,在虚构的小说中寻找真相比作记者更加容易。

他一丝不苟地研究小说中的主题,他的作品以富有远见享誉日本。真山在一本小说中讲述了一家核电站的事故,这是在福岛发生核灾难三年之前。

真山说,“直到2011年3月和东北大地震之前,日本一直存在一个谜思—安全神话,核灾难不会发生。”

“我采访了一些核专家,问他们最严重的事故可能会是怎样,他们坚持说,此类事故根本不会发生。”

“我不停地问,如果有人犯错误怎么办?从他们的反应中我感觉到,真正的灾难是有可能发生的。”

因此,如果你想知道日本金融、工业界的真相,不要只读报纸,看看小说吧。

(撰稿:苏平,责编:友义)

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